新生代导演的片都感觉少了点什么, 都是一幅灰色的调调.

不知道都在跟王家卫学还是怎么回事.

 

边看《最好的时光》边发呆. 在想着是什么时候收到第一封情书来着,呵呵,爱情被父母扼杀在摇篮里.年轻的爱情总突如其来,最不可思议. "Rain and tears", 那时虽没听过披头士的歌,但听到还是能回忆起那些青涩的岁月.

家乡在长江边,老式的柴油渡江轮,啪啪啪的鸣笛声,黑黑的浓烟, 和电影里的台中也没什么分别.女人们没事就打打毛衣聊聊天, 磕瓜子这事倒还少.不过跟我般大的小孩好多都有瓜子磕出的门牙缝.小三角形.

 

舒淇不错,高的起来俗得下去,似乎比曼玉多了一分妖媚,比嘉玲少了一分雕琢. 那张震演技涩了一点,但镜头之下觉得他很帅,都让人意外,意外..

不过那时这导演拍《海上花》时,梁朝伟就是好看.

 

半途看着睡着了.

 

 

 

 

爱情是电影永恒的主题，可中国导演的歌舞剧是什么样的我好奇.

今年年底大片突然奇多,我一个不漏的全部扫过.其中最期待的就是这部《如果·爱》了.

 

看下来呢,值得欣喜的是从情景剧到歌舞剧之间的转换, 处理的很流畅.满足了我的期待.但明显感觉故事情节单薄了一些. 角色的分工和个性渲染也不是很到位,甚至有时让人莫名其妙.比方张学友所演的导演和不知道究竟是干什么的池珍熙.

 

戏里的孙纳是个知道自己要什么的女子.在梦想和与林见东的未来间她选择了前者.我不明白为什么那个男人会恨了她十年.临别前她说的那句,"见东,你最爱的人永远都是你自己".多少的无奈啊.一个女子,追求自己的梦想,有什么不对.后来的孙纳是精彩的. 十年后, 两人在摄影棚里坐到了一起,面对见东的质问,要求和他一起重回故地, 孙纳说:"当个男人多好,当不了导演还可以写剧本,写不了剧本还可以当演员,你现在不是过的不错么,为什么还要把我往后拉".但最终她还是跟他回去了. 那个清晨,只听见见东的录音:"十年了,我等这一刻等了十年,这十年我最痛苦的是我爱上了一个连我都鄙视的人,但现在我终于可以离开了".爱是互相伤害么,强烈的感情是否注定让两人伤痕累累? 挚情至信的女子,成就了自恋的男人,象自己在心上划下狠狠的一道, 她最终还能找到自己的方向么?

 

聂文对孙纳是成熟的爱吧,他用行动说明爱不是占有,而是放手,其实他仿佛从一开始就知道了结局,象个法官把孙纳判给了过去.他突然的离去是成就了孙纳和林见东,但如果他回来时孙纳在等他他就真的能接受么? 他也是爱自己的.男人始终无法接受女人的过去.其实他给我的感觉更象经历了云淡风清后的平静和洒脱,岁月让他拥有了睿智少了份激情.成熟是苍老的代名词不是?

 

潮起潮落,遗落在沙滩上那些美丽的贝壳,说不定就是用生命谱写的爱情故事?有人拾起它,有人观赏,其实爱情可以简单一点的.我难过的,是每一次爱过最后都错过..

 

 

 

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今天回上海前在酒店看电视,有个台正在放《一江春水向东流》,因为看到陈道明,遥控器就没再按,反正是打发时间,权且看看.

电视里放的是17-18集.没想到看完后还觉得挺好的.

 

其它的不说,陈道明演了一落魄少爷,那两集就没什么戏份. 光就注意到那个王丽珍了,导演可真会选人,演的人正是刘嘉玲.我平时八卦杂志看的多,单单就觉得这刘嘉玲是香港娱乐圈里发现潜力股的一把好手.她长的其实并不怎么讨人喜欢,有点风尘,特入世,被她看两眼会觉得家底都被看穿了.特有距离.但她骨子里是很媚的,那付身子骨,那眼神,一不小心就能让人给旋了进去,还有那抽烟的姿势..那时我看她和梁家辉拍的《千王情人》,就是特别喜欢.她是忧郁的,为爱情而生的女子,而且特有韧性,不达目的死不撒手.虽然岁月不饶人，但她有着发现爱情的本能和捍卫幸福的魄力,象极了阿修罗...

 

扯回来,这电视剧里,王丽珍遇到的是一个抗日瘪三,在落魄时找到了王丽珍.她收留了他,衣食住行每月零花一样不少.可这大男人一边接过王丽珍的钱,一边念叨着妻小.这时嘉玲同学发挥演技了,她是戏里戏外都能把这事做的很漂亮的人,我深深相信这一点.也就是常人说的:聪明又体贴的女人.男人其实很二的,什么都要占着,老婆,情人,还要有面子.后来这男人以为妻小死了要自杀,被救下后王丽珍守了三天三夜,这男人醒了之后第一件事就是收拾行李,走..看到这里,我已经知道后面会发生什么了,当然了,王丽珍也成功的把这丫改造成了一商人。从某种程度上说,这种女人对感情是毅然决然的,让我相当的佩服,人到无"求"品自高嘛..

         

但等到画面转到另一个场景:女人问男人,你爱不爱我?..(男人答,你说呢)..你想不想我..(男人答,想)..汗..这也太不脱俗了...

 

演技是不错的,细节处理的还算挺理想,对于滥于充数的国内电视剧市场来说,是值得一看的.

 

 

PS: 胡军把那个特"二"的男人演绎的真是不错.

 

      

 

 

 趁着周末有时间，把宫老de动画又拿出来温习了一翻...

 

★ 幽灵公主
　　本片的女主角小桑是白狼神的女儿。人类抛弃了她，她从小在山林中长大，与狼群做伴，山林就是她的家，她为保护山林浴血奋战。然而野猪们和大猩猩并不认同她。“既不能成为世人，又不能成为狼族”，这正是小桑所处的尴尬位置。
　　小桑和世人之间的隔阂在她与女总督格斗的一幕中表现得尤为突出。旁观的人群围了一大圈，不时的吆喝，似乎在看着一个怪物。小桑在圈子中窜来窜去，发出野性的嚎叫。不由感到小桑与人类之间的距离是如此的遥远，她又是显得这么的无助，心里挺不是滋味的。还好飞鸟赶来一手将制住小桑，一手击晕总督，然后背起小桑旁若无人的径直走出去，真是酷呆了，使人禁不住要拍手称快。

　　然而宫崎的手笔不仅在与此。月夜，飞鸟醒来，望着伏在身旁熟睡的小桑，背景女声响起（就是片尾的主题曲）。很柔和的歌声，象是山林母亲的摇篮曲。让人不由的对这个生世奇特的女孩产生了爱怜之心 -- 她只是个小女孩啊，为什么会有这样的命运呢？不过应该说本片是以人与自然的关系而不是人物的位置和归属作为主要内容的。

★ 飞鸟
　　飞鸟这一角色在人物塑造上没有太多的特色，是动画中常见的正直善良，勇敢擅战的英俊少年形象。但他是作为本片中唯一还算能被人类和山林两方接受的人，从而作为本片很重要的组织剧情的线索：一面帮助城堡里的人御敌，带消息给总督，一面和小桑并肩作战，保护山林，保护麒麟神。男女主人公的感情发展也许是观众所期望的。小桑仇恨世人，唯对飞鸟这个少年却产生了好感，然而飞鸟能带她一起走吗？“我会回来看你，骑着羚角马而来”，似乎这是为了满足观众对感情发展的期待；实际上，我觉得这两位少年实际上象征了人类和自然两方，虽然两边的矛盾暂时不能调和，但总有团聚的一天。这才是宫崎大师设计的这个结尾的寓意。然而被大家认为持悲观论调的他的此举到底是对世俗的让步，还是发自真心，那得问问大师本人了。 
  
★ 女总督
　　女总督幻姬大人可能是这部漫画中性格最为复杂的人物了。她干练、果断、勇敢，似乎又有点残酷。她带领男人们同山林作战，敢于向神开枪，实在是很有魄力啊。然而从片中大家的言论我们可以看到她温柔的一面，她关心下属，所以城堡里的人都十分拥护她。她无可置疑的是城堡的灵魂人物，在她的治理下，城内的女人们也都十分能干，倒似乎男人们废物了点，呵呵。总之不能简单的对这位女总督下定论。她可能是作为通过技术求得自身发展的人类的代表。如果是这样的话，似乎宫崎大师对于总是我们这些总在搞破坏的罪人并不是深有芥蒂

★ 白狼、野猪和大猩猩
　　有趣得很，这三个种族似乎可以影射到人类世界中的三类人。白狼族，是智勇双全的斗士，他们头脑冷静，敢于为先，这类人通常是少数。野猪群，大无畏的战士，在战场上前仆后继，义无返顾。印象最深的是当人披着野猪皮出现时，猪神说“回来了，从黄泉之国，战士们回来了”，之后一声长啸，很悲壮的样子。之可惜野猪的“视力”不太好，容易落入人类的圈套。不过正如白狼神所说的：“即使知道是陷阱，野猪们也会从正面进攻，这是他们的光荣”。武士道精神？
　　却有那么一群猩猩，当勇士们浴血奋战时不见踪影，遇到麻烦时却又出来指责别人。这些人还是老老实实种树去吧。

★ 麒麟神
　　山林的保护神，在月光下是通体透明的巨人，在白天山林里是类似四不象的动物。它踏水而来，所到之处就会有植物生长出来。它可在瞬间吸取生命，也可以赋予生命。前者似乎我们有时也能做到，想想当你踩死一只蚂蚁时你干了什么（笑）？然而拥有后者的能力为神之大者。
　　在片末，太阳出来时，麒麟神由于吸收了太多的生命而倒下了，将那些生命又还给了大地，山林。望着复苏的大地，飞鸟回答小桑道“麒麟神不会灭亡的，因为它本身就是生命，掌管着生与死...”感觉宫崎大师将生命置于一种超然的，绝对的高度，所以才说无论如何，你首先得活下去。只要活着，就有出路... 生命它将自己寻找到出路...

★ 主题
　　飞鸟与白狼神的对话和片尾的一些暗示是领略作者主题的重要线索。第一主题，很重要的，应是上文所说的对生命的赞美。片尾，在钢琴的伴奏下，死寂的群山开始复苏，一片生机盎然的样子，最后看见一个小精灵在林中又开始晃动它的脑袋，不能不叫人感受到生命的伟大！这才叫作生生不息啊。真的很喜欢这样意味深长，耐人寻味的的结尾，它与宫崎先前在《风之谷》结尾处的那株绿苗的手笔简直就是同出一辙，又仿佛《Brave Heart》末了那把尤在晃动不已的剑！

　　宫崎的作品不能简单的以环保论之，这似乎已经得到了共识。个人觉得他主要是在探讨人与自然的矛盾和未来。飞鸟问白狼神：“难道人类和山林就没有不争之道吗？”类似的话他也同样问过女总督，那是在他赶去救小桑之时，话音随即就湮没了，飞鸟也几个起落消失在远处，然而大家听到这句话相信心里都会一动吧。本片的最后，万物复苏之后一切都改变了。大家都失去了自己追求的或是守护一生的东西，而面对的是一个新的世界。小桑说：“这已经不再是麒麟森林了”；飞鸟说：“我们一起活下去吧”；女总督说“我错了... 大家重新开始，建设美好家园”。看来这个结局还是令人满意的。“我错了”给人以一线希望，或许人类与山林的关系能在建设新世界中得到改善？

★ 音乐
　　本片的音乐也是非常喜欢的。特别是当飞鸟告别妹妹，踏上去往西方的路途时，画面上拉开群山大地的远镜头，管弦乐队奏出浩瀚宽广的乐声，那种感觉是让人心胸一荡的。主旋律在片中以不同的乐器多次出现，很具感染力，为本片增色不少。还有音效的制作。很喜欢片中大寨吊门打开和关上时吱吱呀呀的声音，是很古老的感觉，还有炼炉发出的炉火燃烧以及风箱的声音，打铁的声音等等。

附：日本人的自然观
　　日本地处温带湿润的地带，气候条件温和，大自然给他们创造了良好的生存环境。日本人祖祖辈辈与大自然共同生息，和睦相处，对大自然有着很深的感情。
　　日本列岛地形狭长，气象变化较大，四季分明。所以日本人对大自然观察仔细，养成了“闻松涛之声，赏鸟虫之音”的爱好。他们喜欢再现大自然（如花道），连在建筑中都要将大自然纳入近来，浑为一体。然而奇怪的是他们对森林却始终未能摆脱原始人对森林的畏惧感，“他们认为森林的深邃幽远是神秘的或是妖气十足的”。实际上呢，日本人对木材的需求量一向很大，生活处处都离不开木材 -- 是不是挺矛盾？
　　室町时代，日本大兴炼铁，制造火器。人们开始掠夺山林，人类与自然的和谐关系开始受到破坏。本片就是处在这样一个历史时期。